文房清玩神工巧思

痕都斯坦缠枝花卉水呈

犀角雕十八罗汉

文房清玩，形微体轻，与重器大件相比，实属小器物。然而正是这些小玩意，却又是一个内涵丰富的知识载体，根植于传统文化的土壤之中。它丰富的功能，独特的造型以及千姿百态的制作工艺与材质，凝聚了历代文人的智慧与审美，折射出古代高雅的清居生活。随着藏家在历史文化认知上的逐步成熟与深入，曾经一度颠倒的传统艺术价值体系正在回归，并迈向一个新的平衡。文房清玩作为这个体系中的重要部分，近年来在拍场上焕发出勃勃生机。这是大成秋拍此次推出古玩杂项专场的原因。

陈淳《素富贵》逸笔雅淡意趣多

陈淳，是继沈周之后的吴门大家，与徐渭齐名，人称“青藤、白阳”。他们的水墨写意花卉对以后花鸟画的发展具有极其深远的影响。此幅画作中一枝牡丹斜斜逸出，以松秀之笔勾瓣，纤毫毕现，而枝叶则先赋以淡彩而后浓墨勾筋提干，更显花之孤清。其款识占据了较大幅面：“叶出裁青玉，花舒欲澹金。绝无脂粉态，偏有向阳心。道复书。”诗中既道出了画中景物的形态，更抒发了画家的情怀，使作品更富文人画意趣。

李可染《忽闻蟋蟀鸣》妙趣天成写秋风

李可染的水墨巨制《长征》拍到一个多亿，令收藏界震动。此次大成上拍的李可染作品创作于1981年，图中两个牧童正在葡萄架下斗蛐蛐，动态微妙，形象夸张但不丑化，富于生活情趣。葡萄架上的蜿蜒曲折的枝条，显现了李可染先生用笔扎实、灵活、厚重的特点。近处两头用淡墨刻画的水牛正盘腿而卧，相互依偎，向远处张望，妙趣天成。

犀角雕十八罗汉多种技法崭露头角

此犀角雕材质精良，体型巨大，采用镂雕、浮雕等多种技法雕刻十八罗汉，远处山峦重叠，云雾飘渺，山上塔寺、楼阁置于其间，宛若仙境，山下古松参天，宛如蛟龙般穿行于天地之间。十八罗汉神态各异，举止脱俗，挥舞禅杖，降龙伏虎者有之；登高望远，山间静思者亦有之。整个作品利用犀角的材质表现出极强的纵深感，远近分明，极具层次感。犀牛角的纹理清晰可见，包浆自然润泽，而如此巨大的材质，亦十分罕见。

痕都斯坦缠枝花卉水呈晶莹玉器流行宫廷

痕都斯坦本为清代对北印度的称谓，而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的玉器。痕都斯坦玉器在清朝的宫廷中是非常名贵而特别的一种，用精美绝伦来形容一点也不为过。其制作采用水磨技术，通体玲珑薄透，从内壁可以看到外壁浮雕的花纹。在装饰手法上，采用浮雕、立雕、镂空雕等复杂的组合工艺。表面处理又普遍采用剔地阳文的方法，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰。浮雕的纹样磨去琢痕，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果。该件水呈为贮水之用的传统文房用具，兼具实用价值及艺术鉴赏价值，扁圆形，敞口，圆唇，上部外膨，下部略收，圈足。通体浅雕缠枝花卉纹，枝叶蜿蜒交错，繁而不乱，极其精细。整体造型典雅大气，醇厚自然。